Surgida como homenaje a El signo de Leo de Eric Rohmer -una de las películas favoritas del maestro alemán-, la primera experiencia fílmica de Fassbinder conmueve tanto por la presencia de algunas de las constantes temáticas que caracterizarán su cine como por una planificación en la que destacan los encuadres artificiosos, erigiéndose en una especie de esbozo, de borrador de lo que ofrecerá su obra posterior. En primer lugar tenemos un paisaje urbano frío, solitario, otoñal, acechante, representado por las calles de Munich. Para seguir, nos encontramos ante una auténtica glorificación del suicidio (tal y como ocurrirá doce años después en la escalofriante En un año con trece lunas): en sus fantasías (acompañadas por el Concierto para órgano nº 10 de Handel que que utilizó más adelante en diversas ocasiones), el vagabundo se imagina feliz teniendo un arma en sus manos y se ve a sí mismo muerto en el suelo, adoptando la posición de un crucificado junto a una imagen de la crucifixión de Cristo (motivo muy recurrente en su filmografía que alcanzará su punto culminante en el epílogo de Berlin Alexanderplatz o en su obra póstuma Querelle). Para terminar, el hombre no podrá llevar a cabo sus planes porque dos individuos le arrebatan la pistola: la sociedad es tan hostil que ni siquiera da oportunidad al vagabundo para quitarse la vida con su preciada posesión. Toda una temprana declaración de intenciones.

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